miércoles, 11 de febrero de 2015

El Dorian Gray de Frankfurt


Berlín. Esa es la capital mundial del techno para cualquier aficionado a la música electrónica de club en 2015. Pero treinta años atrás las cosas eran muy distintas. La capital alemana vive dividida por un muro en noviembre de 1978 cuando el ex-piloto de carreras Gerhard Schuller inaugura el club Dorian Gray. Se trata de un local de tres pisos dentro del aeropuerto de Frankfurt, la planta principal del cual está en el nivel 0 de la sala C de la Terminal 1. No será hasta 1984 cuando DG se convierte en una leyenda. El dj alemán Talla 2XLC abre en la segunda sala (con capacidad para unas 350 personas) Technoclub, la primera noche dedicada exclusivamente a la música electrónica. Inspirado en Studio 54 de Nueva York, Dorian Gray se convertirá en uno de los primeros clubes de Europa en programar techno de forma regular, o lo que entonces se entiende por techno, que no es más que una evolución del new beat y el hardbeat belga puenteado hacia un trance de beat no demasiado acelerado. A ese sonido se le llamará Frankfurt Beat o sonido de Frankfurt. Los sellos bandera del movimiento son New Zone, ZYX, Techno Drome, Zoth Ommog o Abfahrt entre otros.


Los años dorados del sonido Frankfurt cubren 1987, 1988 y 1989, etapa durante la cual hay varios números uno en listas alemanas y centroeuropeas ("Electrica Salsa" de Organisation For Fun -Sven Vath-, Robotiko Rejekto o las idas cósmicas y derivas mainstream de Torsten Fenslau en Klangwerk o Culture Beat). A mediados de los 90 Dorian Gray cogió el desvio más rápido (trance, hardtrance) y se apartó en cierta manera de las vanguardias de club que recorrían Europa y Estados Unidos. Es bueno recordar también que artistas como Mark Spoon (Jam & Spoon), Westbam, Pascal FEOS, Tom Wax o Sven Vath apoyaron sus carreras en Dorian Gray. Muchos de los músicos de techno establecidos en Alemania durante la década de los 90 reconocen tanto en público como en privado todavía a día de hoy la importancia de Dorian Gray en el devenir de la escena de clubes actual. 


Considerado uno de los primeros superclubs de Europa, Dorian Gray echó el candado el 31 de diciembre del año 2000 al no poder adecuarse a la nueva normativa alemana contra incendios. Frankfurt se convertirá después en una plaza de peso, con clubes como Music Hall, Omen y el posterior Robert Johnson. He rescatado varias fotos de archivos fotográficos y foros de internet para ilustrar este texto.

1980

1980


Talla 2XLC en la cabina de Dorian Gray, 1988





 More Cowbell, Sven (1987)

Mark Spoon, Andy Dux y Sven Vath

Nitzer Ebb en Dorian Gray, 1989

Colas en los accesos

De izquierda a derecha: Torsten Fenslau, Heinz Felber, Markus Hertle, Sven Väth, Lady D y Chilly T

DJ Dag


Richie Hawtin, 1998


La famosa decoración


El chill out de Dorian Gray retratado en 1998



lunes, 26 de enero de 2015

Johnny YesNo


Tras publicar el triunvirato ganador "Mix Up" (1979) "The Voice of America" (1981) y "Red Mecca" (1982), todos en Rough Trade, Cabaret Voltaire están instalados en su pico de máxima creatividad. Aparcado desde 1979, los de Sheffield deciden que su próximo lanzamiento sea una banda sonora. Dirigida por  Peter Care, "Johnny YesNo" cruza influencias venidas del feminismo, Derek Jarman, del cine negro o el southern gothic de Flannery O'Connor en un marcado tono industrial, hipnótico y turbador.



El resultado fue publicado en VHS por Double Vision, imprint creado por los mismos Cabaret Voltaire para dar salida a su material audiovisual, para rápidamente convertirse en una cinta de culto.
Bajo el nombre "Yohnny YesNo Redux", Mute expandió el pack en 2011 con un DVD con la película y doble CD con la banda sonora y varios outtakes.

Care y los de Mallinder y Kirk volverían a trabajar juntos en el vídeo de Sensoria (1984), el cual devendrá en el vídeo indie más demandado del año en la cadena MTV. Tras Sensoria, Care seguirá en el mundo del videoclip varios años más y dirigirá para Bruce Springsteen, Depeche Mode o R.E.M.



jueves, 22 de enero de 2015

El segundo verano del amor en fotos


Durante finales de los 80 y principios de los 90 el fotógrafo inglés Dave Swindells retrató a músicos, bailarines y público que acudía de forma masiva a clubes, raves legales e ilegales en emplazamientos de Ibiza y Londres y alrededores. Swindells tomó parte en la escena como fotógrafo y como ravero durante todos esos años. Estas son algunas de las fotos, todas extraídas del archivo pymca.com

Euforia en los accesos de The Trip, Londres, 1988


Danny Rampling (izq.) en Shoom, verano de 1988



Enseñando colmillos en The Trip @ Astoria, Londres, 1988


Felicidad en la pista de Land of Oz @ Heaven, Londres. 1989


Agosto de 1989. Rave multitudinaria al sur de la carretera de circunvalación M25, East Grinstead


1988. La juventud baila en The Trip, Tottenham Court Road, Londres


Shoom, Londres. 1988.




Fiesta al aire libre del fanzine Boys Own en Surrey, agosto de 1988

1988. Cola en los accesos de The Trip, Londres



La pirámide de Amnesia, 1989


Sudores en la pista de Shoom, Londres, julio de 1988

5AM en una rave Gloustershire, agosto de 1990

1992. Vuvuzelas before vuvuzelas en el Roller Express, Londres

Terry Farley cambia de disco en una rave al norte de Londres, 1988


martes, 6 de enero de 2015

Seis horas con Four Tet y Floating Points en el cierre de Plastic People


Si bien los motivos de los cierres han sido causados por situaciones completamente distintas, este fin de semana han echado el candado dos clubes importantes en sus respectivas escenas. Trouw se ganó rápidamente la reputación de espacio (una antigua fábrica de periódicos) al que hay que ir al pasar por Amsterdam. Cohabitaban en el mismo edificio además de un club de gran capacidad un restaurante mediterráneo y una galería de arte. Su eficiente soundsystem Funktion One y una espectacular iluminación además de una enorme programación llamaron la atención de DJ's (sitio favorito de grandes nombres) y del público. En mitad de su quinto año de funcionamiento, Trouw cerró este pasado domingo tras una fiesta de 35 horas seguidas durante las cuales pasaron por sus dos salas Marcel Fengler, Tale Of Us, Mano Le Tough, Kim Ann Foxman, Peter van Hoesen, San Proper, Daniel Bell o Delta Funktionen.

Cola en los accesos de Trouw

"My residency at Plastic People, it’s like my most heavenly place. We get the EMT turntables out. We’ve got my mixer which has got really beautiful phono pre-amps. When we use the EMTs, they’re these giant German broadcast turntables. You can’t mix with them, all you can do is play records but when you’re in that club, listening to these records, there is nothing like it. Whenever I do an EMT session, I’ll go down at midday, plug them in and sit in the club for hours by myself, just listening to records because it’s so pleasurable. You hear things that you’ve never heard before… I can’t explain it." (Sam Sheperd, 2011)

El londinense Plastic People, que ya vivía una segunda vida tras haber estado cinco años en Oxford St, llevaba aguantando desde 2010 varios órdagos de su ayuntamiento (problemas con la licencia además de vecinales) hasta que finalmente y de un día para otro tuvo que bajar la persiana este viernes 2 de enero. Y es que hablar de Plastic People es mencionar uno de los más importantes clubes de pequeña capacidad de la ciudad del Támesis. Durante sus quince años en Shoreditch y en sesiones de cuatro, cinco e incluso seis horas, llegaron a utilizar su cabina algunas de las más esenciales figuras de la música disco, funk, hip-hop, house o techno, albergando residencias mensuales e incluso semanales de Floating Points, Andrew Weatherall, Theo Parrish, Benny Blanco, Prins Thomas, 4hero, DJ Sotofett,  Gilles Peterson, Four Tet, James Blake o una residencia de dos días de François Kevorkian, todo ello en un espacio con unos de los techos más bajos que uno recuerda, una capacidad para no más de 150 personas y un envolvente y cálido sonido capaz de ofrecer rendimiento ante cualquier reto en cabina. Plastic People fue también un espacio esencial en el nacimiento, desarrollo y expansión del dubstep y la posterior deriva bass music mientras albergó las fiestas FWD>> o las CD-R. Todas las sesiones en Plastic People se admiraban desde un marco de libertad total, un espacio donde romper tópicos de hojas de estilo para los artistas, un lugar donde no sabías qué podía sonar a pesar de que tu primer espada tuviera un sonido definido o en construcción para ti como público.

Los encargados de despedir Plastic People fueron Floating Points y Four Tet, con un excelente repaso a la música que marcó sus sesiones en el club. Estas son las seis horas junto a la emotiva carta de despedida, donde se llega a detallar como algunos de los grandes hits de club de los últimos años pasaron su first test en la sala. La sesión se puede descargar aquí: eglorecords.com/?p=1768

Tracklist completo en este enlace



"Over the past 8 years or so we have had, along with Theo Parrish, the honour of playing the monthly residencies at a small basement club in Shoreditch, London with an impeccable sound system. After 20 years of operation, it was time to move on and close the doors on a place that has a lot to answer for in shaping modern club culture. To say this space along with the owner Ade’s singular vision was fundamental in our personal musical formation would be a complete understatement.

On the day of their closing, manager Charlotte asked us if we’d put the system through its paces for the last time that the club would be open to the public. We set about packing the anthems from our respective residencies and on the night once the people were through the doors played 2 records in turn for the rest of the dance. We included tracks of our own and of friends that were made with that place in mind. Records like Daphni - Ye Ye and Four Tet - Pinnacles were made to first be played at Kieran’s nights there, and the Floating Points - Vacuum EP was born out of the CD-R night at the club, and its launch party was the trigger for Sam’s monthly residency.

We set this recording up just before the start of the night and unfortunately it distorts in places, but we make no apology for how joyfully noisy people get! The vibe in the room this night was typical of the club on any given night and we hope this recording captures just a fraction of the spirit of a Plastic People night.

A massive thank you from us to everyone that has come down to the nights over the years and supported our music there. We are truly humbled to have shared the music we love with people at this place, and your energy in turn has influenced the way we make music on an unfathomable scale. We also thank the bosses Charlotte Kepel and Ade Fakile for inviting us to the club and having faith in us over these years! All the best for the future!

See you in the dance

Much Love

Sam & Kieran"

miércoles, 26 de noviembre de 2014

Very Friendly de Throbbing Gristle


"En ese entonces, nadie tenía la suficiente imaginación. Realmente no sabían como hacer realidad sus deseos. No eran artistas como Myra. Uno puede sonreír ante su ingenuidad"
Amyl Nitrate en Jubilee (Derek Jarman, 1978)

La fascinación del rock por la sangre no es algo que deba escandalizarnos. Empezando por el celebérrimo Psycho Killer de Talking Heads, bandas y músicos como Sonic Youth, Sunn O))), Elliott Smith, Sex Pistols, The Clash, Pearl Jam, The Rolling Stones, Slayer, The Killers, Marilyn Manson, Morrissey o Swans dedicaron en algún momento de su carrera una canción a asesinatos en serie. Ninguna sin embargo me transmite tanto pavor como este Very Friendly, nunca incluida oficialmente en álbum alguno de la banda de Genesis P. Orridge, Chris Carter, Peter Christopherson y Cosey Fanny Tutti. La canción no sería planchada hasta 1987 en una suerte de bootleg que más tarde se convertiría en The First Annual Report, disco que TG decidieron no editar en su momento, pasando directamente a The Second Annual Report. Se trata de dieciocho escabrosos minutos inspirados en Ian Brady y Myra Hadley, responsables entre 1963 y 1968 de los llamados asesinatos de los Páramos. Tras un mato de distorsión, reverberación y ruido industrial, Genesis recita como el que lee las páginas de sociedad del periódico una letra tan costumbrista como aterradora. El caso, muy popular en Inglaterra, desató la creatividad de varios músicos durante la explosión del punk. A destacar The Moors Murderers, banda capitaneada por Chrissie Hynde (más tarde en The Pretenders), Steve Strange (Visage) o Vince Ely (Psychedelic Furs). También hay referencias a Hindley y Brady en el cómic From Hell (Alan Moore) y por supuesto en el muy recomendable libro "La facción Caníbal" de Servando Rocha, el cual dedica un capítulo entero al caso. Very Friendly es, bajo mi punto de vista, una de las mejores piezas de la banda inglesa y, como casi toda su discografía, no es apta para estómagos delicados.



Esta es su letra.

It was just an another ordinary day in Manchester. Ian Brady and Myra Hindley... drinking German wine.... Their mother had gone to bed upstairs. She slept very well. They used to give her sedatives every night with her cocoa. And Ian Brady put on his best clothes and his blue suede shoes, and he decided to go out with Myra Hindley, because it had been six months, and one of those special days. So Myra Hindley put on a dark wig and drove Ian Brady to the mainline station. And while she stayed in the car, Ian Brady went cruising on the platform. Same night, Edward Evans was also getting dressed ion his best, and his mother, who didn't know he was a little bit inclined for the young men, wished him well and slicked his hair and put on his windbreaker, and he went down to the mainline station. He waited for an hour, and he was beginning to think that there wasn't going to be any train that night. And then somebody came towards him wearing blue suede shoes, and it was Ian Brady, and he said, "Hi, my name's Ian, I saw you down at the pub last week. Why don't you come back to my place and we can, uh, drink some German wine. I've got a car around the corner, my sister's there, she'll drive us back. It's only in Hyde, it's not too far. If it gets late, you can always stay the night."

Ian Brady and Myra Hindley. Very friendly. Ian Brady. And Myra Hindley. Very friendly.

So Edward Evans and Ian Brady went to the car and Myra Hindley drove them back to their little house, and tied up the dog when they went through the front door, and their mother was still asleep upstairs. And she made some excuses and twisted on the TV set, and it was This Is Your Life with Evan Andrew interviewing the family Matthews. And she went in the kitchen, said she wanted to make some sandwiches for work tomorrow, and Ian Brady and Edward Evans sat on the sofa. And Ian Brady started to play with Edward Evans's fly, and he got a bottle and several glasses, and right under the photo of Myra Hindley's mother, they started to drink... drinking German wine... And Myra Hindley went over up the road to see David Spent, who knew her sister, and David didn't have a shirt on and he was drinking tea with his wife. They had a TV set on too. It's only a game. It's only information. And she said to David, "Why don't you come back to our place David. We've got something rather special to show you." And he said, "Alright, let me just put on my jacket." And they both set off, walking through the night, walking through Hyde to get to their little house, one side of the house looking out on the porch. They knocked on the door, but he was used to that because Ian Brady has some funny habits.



Ian Brady and Myra Hindley... Very friendly... Ian Brady... And Myra Hindley... Very friendly...

And when he got inside he heard some funny noises coming from the front room over the Evan Andrew's voice. Myra Hindley said, "Why don't you go in there David, you might like what you see." So he opened the door while Myra went in the kitchen to get more German wine... And when he went inside he looked over to the sofa, and there was Ian Brady CHOPPING AT EDWARD EVAN'S HEAD WITH AN AX. And he was chopping, and chopping, and the ax was going into the back of his neck, and there was blood spurting over the Church Of England prayerbook, and a few drops landed on the TV screen and ran down Evan Andrew's cheek, as some bits of bone and white brain landed on the harp right near the brass brush that they used to clean the chimney. And there was vinyl on the floor, which was lucky. And it took quite a few hits before Edward Evans gargled. Ian Brady asked David Spick for some rope which he had wrapped around a stick that he used to play with his dog, and they put it tight around Edward Evans's neck until he strangled. And he made a strange noise - aaararaoghgyaae... and then he died. And he was just a lump of stuff. Just a bit more information.

Ian Brady and Myra fucking Hindley... Very, very friendly... Ian Brady... And Myra Hindley... Very friendly...

And when David Spick helped finish wrap up the body and take it upstairs, he made excuses and left, well frightened. Very friendly. And he went home to his wife, and he told her what had happened, and they agreed that they needed to tell the police. But they were very frightened, so they stayed awake all night, gripping a knife from the kitchen, hoping that Ian Brady wouldn't come around and say anything else. And eventually it was morning. And they went out of the house at around 8 o'clock. Outside, into the street, they quickly ran up the road until they got to the red telephone box. And when they got to the telephone box he gave his wife the knife and said, "Wait here while I ring them." And he got inside the phone box and dialed 9... 9... 9... nine... 9, 9, 9, 9, 9, 9. And it was the police station, and the rather fat police sergeant who was trying to finish checking his football news heard the phone ring, and he said, "Oh, shit." And he put down his paper with a coronation picture of the queen on it, and he picked up the phone, and when David heard the policeman answer and say, "Yes, what do you want?", he told him and said - "There's been a M-M-M-M-M-M-M-M-M-URDER!"

There's' been a M-M-M-M-M-M-M-M-M-URDER!!!
There's' been a M-M-M-M-M-M-M-M-M-URDER!!!
There's' been a M-M-M-M-M-M-M-M-M-URDER!!!

There's been a murder. There's been a murder. Ian Brady and Myra Hindley. Very friendly... Ian Brady... And Myra Hindley... Very friendly... Ian Brady... Myra Hindley... Very friendly... Ian Brady... And Myra Hindley... Very friendly... There's been a murder... There's been a murder... A murder. Very Friendly... Ian Brady... Myra Hindley... There's been a murder.

Aprovechando que el Pisuerga pasa por Valladolid es bueno recordar que Dais Records reeditará en enero la colaboración entre Throbbing Gristle y William S. Burroughs. Publicado originalmente en 1981, 'Nothing Her Now But The Recordings' ha sido remasterizado de las cintas originales. Puedes hacer el pre order aquí.